Фарфоровые изделия царской России

Первый в России и один из первых в Европе завод по выпуску художественного фарфора и фарфоровой посуды был основан в Санкт-Петербурге в 1744 году. Вначале он именовался Невской порцелиновой мануфактурой и лишь с 1765 года — Императорский фарфоровый завод.

История становления производства отечественного фарфора тесно связана с именами именно российских ученых, что не очень характерно для эпохи приглашенных в Россию иностранных специалистов. Поначалу производство российского фарфора тоже доверили было шведу Христофору Гунгеру, однако он не справился с поставленной задачей, так и не сумев наладить производства настоящего фарфора за 4 года пребывания в России. Фарфоровые чашки сделанные им были весьма удручающего качества. Приставленный к нему учеником Дмитрий Виноградов , сподвижник самого Михаила Ломоносова, справился с задачей куда лучше своего учителя, в короткий период организовав производство настоящего российского фарфора высочайшего качества.

Следует знать, что Императорский фарфоровый завод был и по сей день остается крупнейшим производителем фарфоровых изделий в России, однако далеко не единственным. По известности и объему выпуска в 19-м веке с ним соперничали заводы промышленника Матвея Кузнецова. Товариществу по производству фарфоровых и фаянсовых изделий Кузнецова принадлежало множество небольших заводов по всей России, включая Рижскую фарфорово-фаянсовую фабрику, а управление находилось в Москве. Каждый из заводов имел свою специфику. Фарфор Кузнецова пользовался спросом не только в России, но успешно продавался в азиатских странах и на ближнем востоке. На недолгое время в начале 20-го века, Товарищество Кузнецова даже опередило по объему производства Санкт-Петербургский Императорский завод, однако в 1917 году большинство заводов Кузнецова, входящих в Товарищество, были национализированы и продолжили свое существование как отдельные предприятия.

Кузнецовский фарфор и сегодня в цене. Коллекционеры и любители антиквариата многое отдали бы, чтобы именно на их столе стояла фарфоровая чайная пара с клеймом его Товарищества. Для того чтобы кто-то мог купить, кто-то должен продать антикварный фарфор. На нашем сайте представлено множество вариантов, есть из чего выбрать. Но как это сделать правильно, вот в чем вопрос! К сожалению, однозначного ответа здесь быть не может, но стоит прислушаться к следующим советам.

Лучше собирать отдельные редкие предметы, чем целые сервизы массовых серий. Ведь цена фарфорового антиквариата в первую очередь определяется именно массовостью выпуска, и лишь потом художественностью исполнения и степенью сохранности. Разумеется, нельзя игнорировать художественное оформление предмета, наличие или отсутствие дефектов, однако это детали второго плана. Главное — редкость! Редкий фарфоровый молочник, или фарфоровая чайная пара вполне могут стоить дороже целого сервиза, выпущенного достаточно большим тиражом. А уж если предмет входит в серию, приуроченную своим выпуском к какому-либо событию, в большинстве случаев, это поднимает его ценность на музейный уровень. Например, трактирная посуда вообще встречается довольно часто, поскольку выпускалась большими сериями на многих заводах в дореволюционное время. В том числе, на множестве заводов, принадлежащих товариществу Кузнецова. Такую посуду можно встретить довольно часто, ввиду чего стоит она не дорого. В то же время, единственное предприятие Гарднера, также занималось выпуском фарфоровой посуды для заведений общественного питания, однако в 1891 году было выкуплено товариществом Кузнецова и стало выпускать посуду с его клеймом. Именно поэтому

посуда выпущенная фарфоровой фабрикой Гарднера до 1891 года, имеющая соответствующее клеймо, встречается значительно реже, благодаря чему цениться среди коллекционеров выше.

Если говорить об отдельных предметах и сравнивать их относительную ценность, то можно придти к выводу, что до наших времен дошло в хорошем состоянии немало фарфоровых супниц и кашниц, ввиду их редкого использования. Учитывая, что сейчас их применение в сервировке стола снова входит в моду, можно предположить рост популярности супниц среди коллекционеров. Также весьма привлекательны с точки зрения коллекционирования фарфоровые чайные и кофейные пары. Они не занимают много места, к тому же имеются поистине достойные экземпляры выпуска фабрик того же Гарднера, Храпунова-Новаго, Кузнецова, и даже редчайшие экземпляры небольших частных фарфоровых фабрик Сафронова и Батенина. А вот большие блюда для подачи горячих блюд не пользуются популярностью в частных коллекциях ввиду своего размера, зато весьма популярны у рестораторов, которые украшают ими интерьеры ресторанов с русской кухней. Фаянсовые фруктовницы, фарфоровые соусницы, сливочники и молочники также встречаются в антикварных магазинах и на блошиных рынках в достаточном количестве, а стоимость их зависит от наличия клейма той или иной фабрики и художественности оформления.

Рассмотрим же эту самую художественную составляющую. Самым простым вариантом оформления фарфоровой и фаянсовой посуды, если не брать в расчет посуду белую, без оформления, является деколь — изображение, нанесенное на керамику механическим способом при помощи готовых бумажных заготовок с рисунком. Ручной работы немного, тираж одинаковых изображений огромен, художественная ценность невелика. Промежуточной ступенью между деколью и художественной росписью является деколь с подрисовкой. Здесь ручной работы больше, оформитель дописывает детали основного изображения вручную, добавляя глубину и красочность. Ценность предмета украшенного деколью с подрисовкой в среднем несколько выше. Третей ступенью оформления фарфоровой посуды является полностью ручная роспись. На ценность предмета влияет как размер и сохранность рисунка, так и его деталировка. Понятно, что монохромная или двухцветная роспись использовалась в более массовых сериях, чем полноцветная живопись, поэтому последняя и ценится в разы больше. Немаловажен и сюжет рисунка. Например, копии известных картин, или галантные сценки из жизни ценятся куда больше цветочного орнамента. Серии посуды с рисунками посвященными военной тематике и вовсе довольно редки и очень востребованы коллекционерами.

Отдельно стоит упомянуть о сервизах. Разумеется речь идет именно о столовых и чайных сервизах, а не наборах трактирной посуды. Поскольку в большинстве случаев часть предметов обычно утрачивается со временем, стоимость полных сервизов сейчас весьма высока. Редкость порождает ценность, и чем выше редкость, тем выше цена — пожалуй, основной закон коллекционирования. Если полный чайный сервиз кузнецовского фарфора еще можно найти и пополнить им свою коллекцию, и даже рискнуть использовать его по прямому назначению, то целый и невредимый сервиз фабрики Попова или Храпунова-Новаго — уже музейная редкость.